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     太倉影視制作基礎知識了解 
　　電 影

　　將活動(dòng)的影像用攝影機記錄在膠片上，通過(guò)放映機把這些影像投射到銀幕上供觀(guān)眾欣賞的一種藝術(shù)。電影被稱(chēng)為繼詩(shī)歌、音樂(lè )、舞蹈、戲劇、繪畫(huà)和建筑之后的第七藝術(shù)，是多種藝術(shù)中唯一有確切誕生日期的藝術(shù)。

　　人們可以通過(guò)電影了解世界各個(gè)角落的政治、經(jīng)濟、文化、科學(xué)技術(shù)、宗教、地理、風(fēng)光等等。這樣，就能使人們對自己生活的世界有更多的認識，進(jìn)一步去開(kāi)發(fā)它、改造它。

　　電影的紀實(shí)性和易于長(cháng)期保存決定了它的文獻功能。這特別表現在紀錄片方面。許多珍貴的歷史瞬間或者事物的原貌都是依靠電影完整地保留下來(lái)的。

　　電 視

　　運用電子技術(shù)傳送聲音、圖像的新聞傳播技術(shù)。它兼容繪畫(huà)、雕塑、建筑、音樂(lè )、詩(shī)歌、舞蹈、戲劇、電影等空間藝術(shù)和時(shí)間藝術(shù)之所長(cháng)，通過(guò)電子編輯手段對各門(mén)類(lèi)藝術(shù)進(jìn)行再加工、再創(chuàng )造，具有靈活性和綜合性。它是融新聞、藝術(shù)、技術(shù)于一體的傳播媒介。1884年德國科學(xué)家 P. G. 尼普科夫發(fā)明旋轉盤(pán)掃描式的傳播方式，為電視的發(fā)明奠定了基礎。1936 年8 月，英國廣播公司在亞歷山大宮建立電視臺，同年11 月2日正式播出電視節目 ，這是世界電視事業(yè)的開(kāi)端。20世紀50年代，黑白電視在各國廣為發(fā)展。彩色電視廣播也于1954年在美國問(wèn)世。中國大陸的電視事業(yè)創(chuàng )建于1958年。1973年5月1日播出彩色電視節目。中國臺灣省于1962年建立電視臺，1971 年9月開(kāi)播彩色電視新聞 。電視除了用于新聞傳播媒介外，也廣泛應用于工業(yè)、軍事等領(lǐng)域。

　　攝像機

　　電視系統中把景物的圖像和現場(chǎng)的聲音轉換為電信號的設備。電視攝像機的簡(jiǎn)稱(chēng)。由視頻電路和音頻電路兩大部分組成。視頻部分包括光學(xué)系統、攝像器件、預放器、同步掃描系統、控制系統和彩色攝像機中的彩色編碼器。音頻部分通常裝一個(gè)微音器，將現場(chǎng)聲音轉為電信號，利用攝像機內的音頻放大電路可以把音頻電信號放到足夠大后輸出。攝像機按圖像信號分為黑白攝像機和彩色攝像機，其中彩色攝像機又分為單管式、雙管式和三管式;按用途又可分為演播室攝像機和便攜式攝像機。

　　電影剪輯

　　影片圖像與聲音素材的分解與組合。即將影片制作中所拍攝的大量素材，經(jīng)過(guò)選擇、取舍、分解與組接，最終完成一個(gè)連貫流暢、含義明確、主題鮮明并有藝術(shù)感染力的作品。它是對拍攝的一次再創(chuàng )造。剪輯與剪接不同，后者指對膠片的具體工藝處理。

　　早期電影只是將拍攝到的自然景物、舞臺表演原封不動(dòng)地放映到銀幕上。從美國導演D.W.格里菲斯開(kāi)始，采用了分鏡頭拍攝的方法，然后再把這些鏡頭組接起來(lái)，因而產(chǎn)生了剪輯藝術(shù)。在很長(cháng)一段時(shí)間里，剪輯是導演的工作。但隨著(zhù)有聲電影的出現，聲音和音樂(lè )素材的剪輯也進(jìn)入了影視的制作過(guò)程，剪輯工藝越來(lái)越復雜，剪輯設備也越來(lái)越進(jìn)步，于是出現了專(zhuān)門(mén)的電影剪輯師。剪輯師是導演重要的合作者，參加與導演有關(guān)的一切創(chuàng )作活動(dòng)，如分鏡頭劇本的擬定、排戲、攝制、錄音等。對剪輯的依賴(lài)程度，因導演的不同工作習慣而異，但剪輯師除了應完全地體現導演創(chuàng )作意圖外，還可以提出新的剪輯構思，建議導演增刪某些鏡頭，調整和補充原來(lái)的分鏡頭設計，改變原來(lái)的節奏，突出某些內容或使影片的某一段落含義更為深刻、明確。

　　從影視素材到一部完整的電影作品，在剪輯上往往要經(jīng)過(guò)初剪、復剪、精剪乃至綜合剪等幾個(gè)步驟。初剪是根據分鏡頭劇本，把人物的動(dòng)作、對話(huà)、相互交流的情景等鏡頭組接起來(lái);復剪是在初剪的基礎上進(jìn)一步修正;精剪是經(jīng)過(guò)對畫(huà)面反復推敲后，結合蒙太奇結構進(jìn)行的更為細致的剪輯;綜合剪是在全片所有場(chǎng)景都拍攝完畢，各片段都經(jīng)過(guò)精剪之后對整體結構和節奏的調整。在整個(gè)剪輯過(guò)程中，既要保證鏡頭與鏡頭之間敘事的自然、流暢、連貫，又要突出鏡頭的內在表現，即達到敘事與表現雙重功能的統一。

　　傳統剪輯 也可稱(chēng)為剪輯的基本功。其主要作用有兩個(gè)，一是保證鏡頭轉換的流暢，使觀(guān)眾感到整部影視是一氣嗬成的;二是使影片段落 、脈絡(luò )清晰 ，使觀(guān)眾不致把 不同時(shí)間、地點(diǎn)的內容誤認為是同一場(chǎng)面 。因此 ， 這種剪 輯必須做到：

　?、俜乐够靵y。鏡頭銜接必須準確無(wú)誤，不脫節不重疊，人物動(dòng)作的方向、空間關(guān)系必須一致。

　?、阽R頭轉換協(xié)調。剪輯往往以動(dòng)作形態(tài)、節奏為剪輯點(diǎn)，即“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”?！皠?dòng)接動(dòng)”指在鏡頭或人物的運動(dòng)中切換鏡頭，如一個(gè)搖攝鏡頭接另一個(gè)搖攝鏡頭或一人奔逃的鏡頭接一人追逐的鏡頭等等?！办o接靜”指從一個(gè)動(dòng)作結束后(或靜止場(chǎng)面)接一個(gè)動(dòng)作開(kāi)始前(或靜止場(chǎng)面)。

　?、凼÷詫?shí)際過(guò)程。即省略不必要的、觀(guān)眾不看自明的過(guò)程，而仍能保持動(dòng)作或情節的連貫。如一個(gè)飛機起飛鏡頭接一個(gè)飛機降落鏡頭可以省略旅行過(guò)程，一個(gè)桃花盛開(kāi)的鏡頭接一個(gè)滿(mǎn)地落葉的鏡頭可以省略時(shí)間的變化過(guò)程等等。傳統剪輯，基本上是按著(zhù)正常的生活邏輯進(jìn)行，但又不是自然主義地記錄生活中的全部過(guò)程。

　　創(chuàng )造性剪輯 習慣上把能提高影片藝術(shù)效果的剪輯方法稱(chēng)為創(chuàng )造性剪輯，主要有以下幾種：

　?、賾騽⌒孕Ч糨?。運用調整重點(diǎn)、關(guān)鍵性鏡頭出現的時(shí)機和順序;選擇最佳剪輯點(diǎn)，使每一個(gè)鏡頭都在劇情展開(kāi)的最恰當時(shí)間出現。

　?、诒憩F性效果剪輯 。是在保證敘事連貫流暢的同時(shí) ，大膽簡(jiǎn)化 或跳躍，有選擇地集中類(lèi)比鏡頭，突出某種情緒或意念。將一些對比和類(lèi)似的鏡頭并列，取得揭示 內在含義 、渲染氣氛的效果。

　?、酃澴嘈孕Ч糨?。一般說(shuō)來(lái)，鏡頭短、畫(huà)面轉換快，能引起急迫、緊張感;鏡頭長(cháng)、畫(huà)面轉換慢，可導致遲緩或壓抑感。因此長(cháng)短鏡頭交替，畫(huà)面轉換快慢結合可造成觀(guān)眾心理情緒的起伏。利用這一點(diǎn)，在剪輯上控制畫(huà)面的時(shí)間，掌握轉換節奏，就可控制觀(guān)眾的情緒，達到預期的藝術(shù)效果。這種剪輯節奏也稱(chēng)剪輯調子。然而鏡頭的長(cháng)短、轉換快慢不能超越觀(guān)眾對內容含義理解的限度，否則就會(huì )造成混亂。剪輯調子常常也表示出影片情節或情緒的段落，使影片起伏張弛有致。影片中一個(gè)段落的剪輯調子是由鏡頭的數目來(lái)計算的，稱(chēng)剪接率。鏡頭數目多，稱(chēng)剪接率高或快調剪輯;鏡頭數目少，稱(chēng)剪接率低或慢調剪輯。

　　電影鏡頭

　　電影攝影機在一次開(kāi)機到停機之間所拍攝的連續畫(huà)面片斷，電影構成的基本單位。簡(jiǎn)稱(chēng)鏡頭。鏡頭由以下幾個(gè)因素構成：

　?、佼?huà)面，包括一個(gè)或數個(gè)不同的畫(huà)面。

　?、诰皠e，包括遠景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。

　?、叟臄z角度，包括平、仰、俯、正、反、側幾種。

　?、茜R頭的運動(dòng)，即攝影機的運動(dòng)，包括搖、推、拉、移、跟、升、降和變焦，有時(shí)幾種方式可結合使用。

　?、葭R頭的長(cháng)度。

　?、掮R頭的聲音，包括畫(huà)面內的和畫(huà)面外的。

　　鏡頭的組接是電影構成的方式，又稱(chēng)蒙太奇。組接基本上分為切分和組合兩種。它根據影視內容的要求、情節的發(fā)展以及觀(guān)眾心理合乎邏輯、有節奏地切分或組合，從而起到引導、規范觀(guān)眾注意力，支配觀(guān)眾思想與情緒的作用。鏡頭的組接方式表現出影片的風(fēng)格。

　　電影蒙太奇

　　電影主要的敘事手段和表現方法 。原意為組合 、 裝配，電影藝術(shù)上引申為鏡頭或畫(huà)面的銜接、組織。它必須與演員的表演 、電影造型以及聲音有機結合。 關(guān)于蒙太奇的種類(lèi)，尚無(wú)定論。一般可分為對比、平行、比擬或象征、交叉、主題反復五類(lèi)。學(xué)術(shù)上有人分為敘事、思維、節奏三類(lèi)或是敘事、抒情、理性三類(lèi)。

　?、贁⑹?。蒙太奇的作用 ，首先表現在使電影的敘事不受時(shí)間空間的限制 ，從另一個(gè)角度來(lái)講也可以簡(jiǎn)化時(shí)空的變化，省略大量無(wú)關(guān)輕重的內容。例如從一個(gè)城市到另一個(gè)城市，一架飛機的起飛鏡頭接飛機降落的鏡頭就會(huì )使觀(guān)眾明白;一個(gè)化出化入，就可以把時(shí)間跨度拉大到幾十年等等。

　?、谒季S。它能使影片自如地使用敘述角度，如從作者的客觀(guān)敘述，到人物的內心獨白，到不同人物對周?chē)挛锃h(huán)境的觀(guān)察等等 。沒(méi)有這種交替轉換，影片就會(huì )單調枯燥。

　?、酃澴?。鏡頭更迭的頻率，也就是蒙太奇的節奏，是影響觀(guān)眾情緒和心理的重要手段。而這種情緒和心理以及由此產(chǎn)生的聯(lián)想正是影片要達到的效果。

　　分鏡頭劇本

　　供電影導演現場(chǎng)拍攝使用的工作劇本。由導演根據文學(xué)劇本，經(jīng)過(guò)總體設計和藝術(shù)構思再創(chuàng )作而成。它把將要拍攝的影片，切分成數百個(gè)甚至上千個(gè)鏡頭，詳細寫(xiě)出畫(huà)面構圖、拍攝方法、演員調度、對白、音樂(lè )、音響以及鏡頭長(cháng)度并把每個(gè)鏡頭編號。分鏡頭劇本反映出每一個(gè)鏡頭在影視中的作用和位置、蒙太奇效果以及導演的總體構思。攝制組各個(gè)部門(mén)根據這個(gè)劇本理解并掌握導演的要求和影片風(fēng)格，從而完成各自的任務(wù)。分鏡頭劇本還是攝制組制訂攝制日程和測定制片費用的依據。

　　攝影攝像的場(chǎng)面調度

　　場(chǎng)面調度一詞來(lái)自法語(yǔ)，原指舞臺上處理演員表演活動(dòng)位置的技巧。在電影藝術(shù)中，它包括演員調度和攝影機調度兩個(gè)方面。構思和運用電影場(chǎng)面調度，須以劇情、人物性格、人物關(guān)系為依據。利用場(chǎng)面調度 ，可以在銀幕上刻畫(huà)人物、渲染氣氛、交待時(shí)間間隔和空間距離，對造型也起著(zhù)重要作用。

　　演員調度分為：

　?、?橫向調度，即演員從畫(huà)面的左或右方橫向運動(dòng);

　?、?正向或背向調度，即演員面向或背向鏡頭縱向運動(dòng);

　?、?斜向調度，即演員沿與鏡頭水平線(xiàn)成夾角的線(xiàn)路作正向或背向運動(dòng);

　?、?上下調度，即演員從畫(huà)面上方或下方垂 直向相反方向運動(dòng);

　?、?斜上斜下調度，即演員在畫(huà)面上方或下方沿與鏡頭垂線(xiàn)成夾角的線(xiàn)路向反方向運動(dòng);

　?、?環(huán)形調度，即演員在畫(huà)面中作環(huán)形運動(dòng);

　?、?無(wú)定形調度，即演員可在畫(huà)面上自由運動(dòng)。演員調度的著(zhù)眼點(diǎn)，不僅在于演員在畫(huà)面中構圖的美感，還應遵循人物特定情景下的動(dòng)作邏輯。

　　攝影機調度的形式即攝影機的運動(dòng)形式，如推、拉、搖、跟、移、升、降等;根據鏡頭位置可分為正拍、反拍、側拍等;根據鏡頭角度分為平拍、仰拍、俯拍、旋轉拍等。

　　電影場(chǎng)面調度是演員調度與攝影機調度的有機結合，它們相輔相成，都以劇情發(fā)展、人物性格和人物關(guān)系所決定的人物行為邏輯為依據。這兩種調度的結合，通常有以下 3 種方式：

　?、倏v深調度，即在多層次的空間中配合演員位置的變化，充分運用攝影機的多種運動(dòng)形式，例如跟拍一個(gè)人物從一間房間走到屋子深處的另外幾個(gè)房間。這種調度利用透視關(guān)系使人和景的形態(tài)獲得較強的造型表現力，加強三度空間感。

　?、谥貜驼{度。在同一部影片中，相同或近似的演員調度或攝影機調度重復出現，會(huì )引起觀(guān)眾的聯(lián)想，領(lǐng)會(huì )其內在的聯(lián)系，增強感染力。

　?、蹖Ρ日{度。如調度上的動(dòng)與靜、快與慢再配以音響的強弱、光影的明暗則會(huì )使氣氛更為強烈。

　　場(chǎng)面調度與蒙太奇并不相悖，這兩種特殊的表現手段如果能夠相互結合相互融合，電影會(huì )具有更強的感染力和說(shuō)服力。

　　隨著(zhù)太倉影視制作技術(shù)的不斷發(fā)展，場(chǎng)面調度的技巧和形式愈來(lái)愈豐富多彩。但是應避免兩種傾向，一是過(guò)于追求畫(huà)面構圖效果的形式主義，另一是片面強調生活真實(shí)的自然主義。