首頁(yè) > 公司動(dòng)態(tài) >
剪輯宣傳片的價(jià)值取向
-
剪輯宣傳片的價(jià)值取向
發(fā)布人：Admin 瀏覽次數： 發(fā)布日期：2017/6/19
- 無(wú)論是什么風(fēng)格的企業(yè)宣傳片，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來(lái)的。這些鏡頭所以能夠延續下來(lái)，
使觀(guān)眾能從企業(yè)宣傳片中看出它們融合為一個(gè)完整的統一體，那是因為鏡頭的發(fā)展和變化要服從一定的規律，這些規
律我們將在下面的內容里做詳細的敘述。
（1）鏡頭的組接必須符合觀(guān)眾的思想方式和影視表現規律。鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏
輯觀(guān)眾就看不懂。影視制作要表達的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎上我們才能確定根據觀(guān)眾的心理要求，
即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。
（2）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法。一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不
容易連接起來(lái)。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易 組接。由于以上的原因我
們在拍攝的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭，可以造成順暢的
連接，形成了各種蒙太奇句型。
前進(jìn)式句型：
這種敘述句型是指景物由遠景、全景向近景、特寫(xiě)過(guò)渡。用來(lái)表現由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。
后煺式句型：
這種敘述句型是由近到遠，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現由細節到擴展到全部。
環(huán)行句型：
是把前進(jìn)式和后煺式的句子結合在一起使用。由全景-中景-近景-特寫(xiě)，再由特寫(xiě)-近景-中景-遠景，或者我們也可反過(guò)
來(lái)運用。表現情緒由低沉到高昂，再由高昂轉向低沉。
在鏡頭組接的時(shí)候，如果遇到同一機位，同景別又是同一主體的畫(huà)面是不能組接的。因為這樣拍攝出來(lái)的鏡頭景物變
化小，一副副畫(huà)面看起來(lái)雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復。在另一方面這種機位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭
接在一起，只要畫(huà)面中的景物稍有一變化，就會(huì )在人的視覺(jué)中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(cháng)鏡頭斷了 好多次，有“拉洋片
”、“走馬燈”的感覺(jué)，破壞了企業(yè)宣傳片畫(huà)面的連續性。
如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開(kāi)始重拍以外（這對于鏡頭量少的節目片可以解決問(wèn)題），對于其他
同機位、同景物的時(shí)間持續長(cháng)的影視片來(lái)說(shuō)，采用重拍的方法就顯得浪費時(shí)間和財力了。最好的辦法是采用過(guò)渡鏡頭。
如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過(guò)渡，讓表演者的位置，動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫(huà)面就不會(huì )產(chǎn)生跳動(dòng)、
斷續和錯位的感覺(jué)。
（3）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線(xiàn)規律。主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線(xiàn)一側拍，否
則兩個(gè)畫(huà)面接在一起主體物就要“撞車(chē)”。所謂的“軸線(xiàn)規律”是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”現象。在拍攝的時(shí)候，如果拍
攝機的位置始終在主體運動(dòng)軸線(xiàn)的同一側，那么構成畫(huà)面的運動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應是“跳軸”了，跳軸
的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。
（4）鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規律。如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，
達到順暢，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱(chēng)為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運動(dòng)是不連貫的， 或者它們中間有停頓時(shí)，
那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，接上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運動(dòng)鏡頭，這就
是“靜接靜”?！办o接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落
幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，
則搖鏡頭開(kāi)始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫(huà)面就 會(huì )給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)
感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。
（5）鏡頭組接的時(shí)間長(cháng)度。我們在拍攝企業(yè)宣傳片的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(cháng)短，首先是根據要表達的內容難易程
度，觀(guān)眾的接受能力來(lái)決定的，其次還要考慮到畫(huà)面構圖等因素。如由于畫(huà)面選擇景物不同，包含在畫(huà)面的內容也不同。
遠景中景等鏡頭大的畫(huà)面包含的內容較多，觀(guān)眾需要看清楚這些畫(huà)面上的內容，所需要的時(shí)間就相對長(cháng)些，而對于近景，
特寫(xiě)等鏡頭小的畫(huà)面，所包含的內容較少，觀(guān)眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫(huà)面停留時(shí)間可短些。另外，一幅或者一組
畫(huà)面中的其他因素，也對畫(huà)面長(cháng)短直到制約作用。如同一個(gè)畫(huà)面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如
果該幅畫(huà)面要表現亮的部分時(shí)，長(cháng)度應該短些，如果要表現暗部分的時(shí)候，則長(cháng)度則應該長(cháng)一些。在同一幅畫(huà)面中，動(dòng)的
部分比靜的部分先引起人們的視覺(jué)注意。因此如果重點(diǎn)要表現動(dòng)的部分時(shí)，畫(huà)面要短些；表現靜的部分時(shí)，則畫(huà)面持續長(cháng)
度應該稍微長(cháng)一些。
（6）鏡頭組接的影調色彩的統一。影調是指以黑的畫(huà)面而言。黑的畫(huà)面上的景物，不論原來(lái)是什么顏色，都是由許多深
淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調來(lái)表現的。對于彩色畫(huà)面來(lái)說(shuō)，除了一個(gè)影調問(wèn)題還有一個(gè)色彩問(wèn)題。無(wú)論是黑白
還是彩色畫(huà)面組接都應該保持影調色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對比強烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起，就會(huì )使人感到生
硬和不連貫，影響內容通暢表達。
（7）鏡頭組接節奏。影視制作節目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節的起伏跌宕等是企業(yè)宣傳
片節奏的總依據。影片節奏除了通過(guò)演員的表演、鏡頭的轉換和運動(dòng)、音樂(lè )的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現以外，
還需要運用組接手段，嚴格掌握鏡頭的尺寸和數量。整理調整鏡頭順序，刪除多余的枝節才能完成。也可以說(shuō)， 組接節奏
是教學(xué)片總節奏的最后一個(gè)組成部分。
處理影片節目的任何一個(gè)情節或一組畫(huà)面，都要從影片表達的內容出發(fā)來(lái)處理節奏問(wèn)題。如果在一個(gè)寧靜祥和的環(huán)境里用了
快節奏的鏡頭轉換，就會(huì )使得觀(guān)眾覺(jué)得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節奏強烈，激蕩人心的場(chǎng)面中，就應該考慮到
種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀(guān)眾的心理要求一致，以增強青年觀(guān)眾的激動(dòng)情緒達到吸引和模仿的目的。
（8）鏡頭的組接方法
鏡頭畫(huà)面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過(guò)銜接規律，使鏡頭之間直接切換，使情節更加自然順暢，以下我們
介紹幾種有效的組接方法。
連接組接：
相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現同一主體的動(dòng)作。
隊列組接：
相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個(gè)鏡頭主體的出現，觀(guān)眾會(huì )聯(lián)想到上下畫(huà)面的關(guān)系，起到唿應、對比、
隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng )造性的揭示出一種新的含義。
黑白格的組接：
為造成一種特殊的視覺(jué)效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時(shí)候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫(huà)格
代替，在表現各種車(chē)輛相接的瞬間組接若干黑色畫(huà)格，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫(huà)格交*，有助于加強影片的節奏、渲染
氣氛、增強懸念。
兩級鏡頭組接：
是又特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫(xiě)鏡頭的組接方式。這種方法能使情節的發(fā)展在動(dòng)中轉靜或者
在靜中變動(dòng)，給觀(guān)眾的直感極強，節奏上形成突如其來(lái)的變化，產(chǎn)生特殊的視覺(jué)和心理效果。
閃回鏡頭組接：
用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來(lái)揭示人物的內心變化。
同鏡頭分析：
將同一個(gè)鏡頭分別在幾個(gè)地方使用。運用該種組接技巧的時(shí)候，往往是處于這樣的考慮：或者是因為所需要的 畫(huà)面素材不夠；
或者是有意重復某一鏡頭，用來(lái)表現某一人物的青絲和追憶；或者是為了強調某一畫(huà)面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀(guān)眾的思
考；或者還是為了造成首尾相互接應，從而達到藝術(shù)結構上給人一完整而嚴謹的感覺(jué)。
拼接：
有些時(shí)候，我們在戶(hù)外拍攝雖然多次，拍攝的時(shí)間也相當長(cháng)，但可以用的鏡頭卻是很短，達不到我們所需要的長(cháng)度和節奏。在
這種情況下，如果有同樣或相似內容的鏡頭的話(huà)，我們就可以把它們當中可用的部分組接，以達到節目畫(huà)面必須的長(cháng)度。
插入鏡頭組接：
在一個(gè)鏡頭中間切換，插入另一個(gè)表現不同主體的鏡頭。如一個(gè)人正在馬路上走著(zhù)或者坐在汽車(chē)里向外看，突然插入一個(gè)代表人
物主觀(guān)視線(xiàn)的鏡頭（主觀(guān)鏡頭），以表現該人物意外的看到了什么和直觀(guān)感想和引起聯(lián)想的鏡頭。
動(dòng)作組接：
借助人物、動(dòng)物、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉換手段。
特寫(xiě)鏡頭組接：
上個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部（頭或眼睛）或某個(gè)物件的特寫(xiě)畫(huà)面結束，然后從這一特寫(xiě)畫(huà)面開(kāi)始，逐漸 擴大視野，以展示
另一情節的環(huán)境。目的是為了在觀(guān)眾注意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候，在不知不覺(jué)中就轉換了場(chǎng)景和敘述內
容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適合之感覺(jué)。
景物鏡頭的組接：
在兩個(gè)鏡頭之間借助景物鏡頭作為過(guò)度，其中有以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也表示時(shí)
間和季節的變換，又是以景抒情的表現手法。在另一方面，是以物為主，景為陪襯的鏡頭，這種鏡頭往往作為鏡頭轉換的手段。
鏡頭的組接技法是多種多樣，按照影視制作者的意圖，根據情節的內容和需要而創(chuàng )造，也沒(méi)有具體的規定和限制。我們在具體
的視頻后期編輯制作中，可以盡量地根據情況發(fā)揮，但不要脫離實(shí)際的情況和需要。同時(shí)要掌握十四條戒律。這十四條戒律是
宣傳片拍攝制作實(shí)踐中總結的，這些戒條有一定價(jià)值和預見(jiàn)性的:
1、不要去處理概括的題材。
2、不要背離包含下列三個(gè)基本元素的原則：社會(huì )、人和技術(shù)。
3、不要忽視劇本，也不要在拍攝時(shí)碰運氣。若腳本準備周全，你的片子等于完成了，因此當你開(kāi)拍時(shí)，既可以開(kāi)始準備下一部。
4、不要相信憑旁白就可以講故事，結合畫(huà)面及聲音才能完成此事，旁白使人不舒服，不必要的旁白更加令人不適。
5、不要忘記拍片時(shí)，每個(gè)單獨的鏡頭都是一整組鏡頭及整部片子的一部分。即使最美的鏡頭，如果不是放在合適的地方，甚至
比最美價(jià)值的鏡頭更糟。
6、不要發(fā)明不必要的攝影角度，不當的角度只會(huì )干擾及破壞情感。
7、不要濫用快節奏的剪接方式，如果節奏越來(lái)越快，反而會(huì )像個(gè)最華麗的慢板曲。
8、不要過(guò)度使用音樂(lè )，如果你這么做，觀(guān)眾會(huì )拒絕去聽(tīng)它。
9、不要使用太過(guò)量直接的同步聲音，暗示性的運用這些聲音是最好的，補充性的聲音才能組成最好的聲音。
10、不要用太多光學(xué)效果，或把他們弄得太復雜。疊化和淡入淡出就是影片的標點(diǎn)符號，它們是你的逗點(diǎn)和句點(diǎn)。
11、不要拍太多特寫(xiě)，等到高潮時(shí)再使用。在一部結構均衡的影片中，特寫(xiě)的出現極其自然，但如果出現次數太多，它們便會(huì )令
人窒息，并失掉它們的重要性。
12、處理人的因素及人類(lèi)的關(guān)系時(shí)不要遲疑，在天地中人類(lèi)與其它動(dòng)物甚至機器，都是一樣美的。
13、你要說(shuō)的故事不要模模煳煳。一個(gè)真實(shí)的題材必須以清楚及簡(jiǎn)單的方式說(shuō)出來(lái)，但是清楚與簡(jiǎn)單并不一定要把故事戲劇化。
14、不要放棄實(shí)驗的機會(huì )，沒(méi)有實(shí)驗，宣傳片便失掉它的價(jià)值。
