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影視制作拍攝中導演貫穿全程
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影視制作拍攝中導演貫穿全程
發(fā)布人：Admin 瀏覽次數： 發(fā)布日期：2017/2/16
- 無(wú)論是拍攝電影電視劇，還是拍攝企業(yè)宣傳片、城市宣傳片、廣告片；所有的影視制作拍攝都是需要在攝制組建立
后分三個(gè)階段進(jìn)行工作：即籌備階段、拍攝階段和后期階段。導演自始至終參加全過(guò)程，在整部影視制作的拍攝中，
方方面面的事情都要注意，一般主要工作為：
(一) 籌備階段
1、研究劇本。攝制組建立后，應組織主要創(chuàng )作人員研究和分析劇本以及查閱與劇本相關(guān)的文字資料與形象資料。
并在攝制組內進(jìn)行討論，目的是深入理解劇本，為劇本找到恰當的表述形式，達到統一認識和統一思想，以便齊心
協(xié)力為實(shí)現導演的構思和意圖，完成影視制作的拍攝。
2、篩選演員。這是一項非常重要的工作，有人說(shuō)演員選對了，戲就成功了一半。這話(huà)有一定的道理。因為電影或
電視劇中的人物形象是靠演員創(chuàng )造的，演員自身的角色直接與觀(guān)眾見(jiàn)面，所以演員的得失成敗也關(guān)系著(zhù)整部戲的得
失成敗。中國文藝界有一句經(jīng)驗之談，叫“戲保人”和“人保戲”，就是劇本好，戲寫(xiě)得好，就可以給演員的創(chuàng )造提供
施展才華的充分空間，同樣的道理，假如選到了好演員，一般的戲，也可以借助演員的功力，經(jīng)過(guò)演員豐富和精心
的創(chuàng )造，把角色演得栩栩如生，光彩照人。所以好的劇本如能選到好的演員，更能為劇本錦上添花。
3、寫(xiě)作導演闡述。導演闡述是導演對未來(lái)影片或電視劇描繪的藍圖，是導演創(chuàng )作意圖和完整構思的說(shuō)明，也是導
演的綱領(lǐng)性的整體設計。導演闡述的寫(xiě)作，并無(wú)固定的模式，由于導演的個(gè)性和風(fēng)格各異，所以有各不相同的寫(xiě)法，
有的寫(xiě)得非常具體細致，甚至涉及到每場(chǎng)戲的構思和設計方案；有的則是提綱挈領(lǐng)地只談主要問(wèn)題。所以不必拘泥
于一種格式。從內容看，一般包括以下幾點(diǎn)：
對劇本的立意、主題思想、時(shí)代背景等方面的闡釋。
對劇中主要人物的分析。
對劇中矛盾沖突的理解與把握。
對未來(lái)影片風(fēng)格樣式的定位。對節奏的處理。
對表演、攝影、美術(shù)、化妝、服裝、道具等創(chuàng )作的構思和造型設計的要求。
對音樂(lè )、錄音、剪輯等各創(chuàng )作部門(mén)的提示。
對劇中需要運用特技處理的部分提出要求，以便與后期制作視頻制作剪輯技術(shù)人員協(xié)商處理。
4、選景。景物是為情節的發(fā)展以及人物的活動(dòng)提供具有典型性和表現力的造型環(huán)境。它對營(yíng)造生活氣息和藝術(shù)氛圍
都是至關(guān)重要的。以景生情，以情托景，達到情景交融的境界，都和選景以及美工對景的設計有關(guān)。一般來(lái)說(shuō)，室內
景應由美工根據劇本的內容和導演意圖進(jìn)行設計，經(jīng)導演審定后在攝影棚內進(jìn)行搭建。搭建的布景既能達到導演的理
想要求，又有利于拍攝?，F在的情況是，常常因經(jīng)費不足，加之搭建的布景工藝不過(guò)硬，容易暴露出虛假的痕跡，所
以有許多導演將內景外拍，也就是放到實(shí)景中去拍攝。因此，內景、外景都要到外面去選。導演在選取場(chǎng)景時(shí)，切忌
用自己想像中幻化出來(lái)的環(huán)境去套現實(shí)生活中的環(huán)境。這種幻化出來(lái)的理想環(huán)境，在現實(shí)中是很難找到的。因此，內
景、外景都要到外面去選。導演在選取場(chǎng)景時(shí)，切忌用自出來(lái)的環(huán)境去套現實(shí)生活中的環(huán)境。這種幻化出來(lái)的理想環(huán)
境，在現實(shí)中是很難找到的選景時(shí)，一定要從實(shí)際出發(fā)，要將自己想像中的環(huán)境向現實(shí)中的一旁上靠。場(chǎng)景不可過(guò)于
分散，要盡量集中，以避免因轉移場(chǎng)景太多，距離太遠，而浪費拍攝時(shí)間和增加經(jīng)費開(kāi)支。
5、創(chuàng )作分鏡頭劇本。分鏡頭是導演用于現場(chǎng)拍攝的藍本和依據，也是導演為文學(xué)劇本的二度創(chuàng )作。將文學(xué)評議轉化
為可讀的視聽(tīng)評議結構，并將導演的一切藝術(shù)構思溶入到分鏡頭劇本之中。有的導演并不寫(xiě)作分鏡頭劇本，只編寫(xiě)導
演臺本或導演場(chǎng)景本，導演到了現場(chǎng)之后，再根據實(shí)地排練的情況，進(jìn)行現場(chǎng)分鏡頭，特別是一些具有豐富拍攝經(jīng)驗
的導演多采用這種做法。這種做法比較符合實(shí)際。在現場(chǎng)排練時(shí)，還可能產(chǎn)生一些新的想法，引起即興創(chuàng )作。另外，
也有的導演喜歡運用多機拍攝的方法，這種鏡頭的分切組合，多在后期的剪接臺上完成，運用這種方法的導演，多為
比較成熟的導演。對于新手來(lái)說(shuō)，還是事先寫(xiě)好分鏡頭劇本為好，這樣可以作到心中有數，臨場(chǎng)即使有所變動(dòng)或即興
發(fā)揮，也不會(huì )感到心慌，有備而來(lái)，總比無(wú)準備匆忙上陣為好。
(二)拍攝階段
導演的分鏡頭劇本，僅僅是一次較為接近視聽(tīng)評議的文字處理，導演的藝術(shù)構思還只是體現在文字上，還未見(jiàn)銀幕
或屏幕上的形象，現場(chǎng)拍攝才真正算得上真刀真槍的實(shí)戰過(guò)程，是將文字轉化為可見(jiàn)的影像的具體過(guò)程，也是將學(xué)理
付諸實(shí)踐和操作的過(guò)程。學(xué)理雖然是一樣的，但憑藉導演的各自個(gè)性，即使是一個(gè)劇本，也會(huì )演練出銀幕上的不同版
本。所以說(shuō)導演又是一項操作性強的工作，特別表現在拍攝現場(chǎng)?，F場(chǎng)拍攝是一項極為復雜的工作，導演要在拍攝現
場(chǎng)將各部門(mén)的創(chuàng )作人員協(xié)調在一起共同完成創(chuàng )作任務(wù)。因此，在現場(chǎng)拍攝時(shí)，不僅要傾注全力來(lái)實(shí)現自己的藝術(shù)構思
，而且要花大力氣施展自己的組織才能，以提高工作效率和藝術(shù)質(zhì)量。
導演在現場(chǎng)按照分鏡頭劇本實(shí)施拍攝時(shí)，不可能像工程師在建筑工地上按照圖紙那樣分毫不差地施工。導演在現場(chǎng)
拍攝中，除導演不作排練，讓演員進(jìn)行即興創(chuàng )作外，多數導演都要進(jìn)行反復地排練后才開(kāi)拍。但是在排練中由于演員
表演的啟發(fā)，或者是攝影師的，或者是有關(guān)部門(mén)人員的提醒，或者是導演自己靈感的突然爆發(fā)，往往要對事先設計好
的分鏡頭劇本進(jìn)行改動(dòng)，或者做出大的調整，甚至推倒重來(lái)，重新構思，重分鏡頭，進(jìn)行臨場(chǎng)的創(chuàng )作。
關(guān)于即興創(chuàng )作的問(wèn)題，幾乎每個(gè)導演都會(huì )遇到。而這種突發(fā)靈感的即興創(chuàng )作，常常是獨具光彩的，它會(huì )對影片起輔助
直至增色的作用，獲得意想不到的藝術(shù)效果。作為導演決不可忽視這種即興創(chuàng )作，把分鏡頭劇本當作是一成不變的東
西。那樣，不僅無(wú)助于臨場(chǎng)發(fā)揮，反而會(huì )捆住了自己的手腳，作繭自縛。但是，導演決不可把希望完全寄托在這種臨
場(chǎng)發(fā)揮和即興創(chuàng )作上。因為即興的東西帶有很大的偶然性，而且沒(méi)有經(jīng)過(guò)深思熟慮，所以并不十分可靠因此導演不可
把成功之道完全寄托在即興創(chuàng )作上。
(三) 后期制作階段
這一階段的主要工作是拍攝完成的影視制作的視頻剪輯后期制作工作，一次加工和提高的過(guò)程。
通過(guò)對工作樣片和素材的剪輯，也是對劇本又剪輯工作不僅僅是個(gè)技術(shù)過(guò)程，而更重要的是個(gè)藝術(shù)再創(chuàng )造的過(guò)程。
導演通過(guò)對畫(huà)面的分切組合，達到運用視聽(tīng)語(yǔ)言創(chuàng )造形象的目的。所以導演系的學(xué)生在拍攝實(shí)習階段，都要親自動(dòng)手
剪輯自己的影片，這對鍛煉實(shí)際操作能力是非常重要的。剪輯工作是以拍攝的圖像和錄制的聲音為基礎，參照鏡頭劇
本，導演的創(chuàng )作意圖，將分散的鏡頭，有序地、合乎邏輯地、富有節奏地組接在一起。在剪接臺上，對影片的整體結
構、節奏、語(yǔ)言，還可以重新進(jìn)行調整和修改，使全劇和局部的結構更加嚴謹和流暢，奏更加明快和有起伏，同時(shí)了
解是否體現了自己的藝術(shù)構思，把握的是否準確和到位。
在后期制作過(guò)程中，還將涉及到作曲、樂(lè )隊、演唱等諸多問(wèn)題，以及動(dòng)畫(huà)、字幕、特技等人員的創(chuàng )作，導演對以
上各個(gè)環(huán)節的工作都應提出設想和要求，以取得共識，力爭達到藝術(shù)的統一。導演工作貫穿于整個(gè)攝制過(guò)程中，所以
導演必須集中精力，以堅韌不拔的毅力，為了避免藝術(shù)上的失誤，在攝制的全過(guò)程中就要全力以赴，不可遷就和湊合。如果對藝術(shù)創(chuàng )作要求不嚴，此處馬虎一點(diǎn)，彼處遷就一下，全片的藝術(shù)質(zhì)量就會(huì )下降。
